„Es hat etwas Männliches – etwas Derbes, das mich sehr anzieht (…) Bei diesen Leuten sehe ich eine Energie am Werk, eine Willenskraft und einen freien, gesunden, lebhaften Geist, die mich inspirieren. In ihren Arbeiten ist eine Hoheit, eine Vornehmheit – selbst wenn sie einen Misthaufen zeichnen.“
Vincent van Gogh, Oktober 1882 (Brief R 16)
Im Unterschied zu dem bereits verstorbenen Jean-Francois Millet war Van Goghs zweites großes künstlerisches Vorbild Hubert Herkomer ein Generationsgenosse, dessen Werdegang eine konkrete Projektionsfläche für den
lernbegierigen Späteinsteiger bieten konnte. Der nur drei Jahre ältere Herkomer hatte zu dem Zeitpunkt, als Van
Gogh sich gerade für eine künstlerische Laufbahn zu entscheiden begonnen hatte, bereits eine viel beachtete
Entwicklung vom Londoner Illustriertenzeichner zum international erfolgreichen Malerstar durchlaufen.
Van Gogh nahm bis zu seinem frühen Tod 1890 an dieser Erfolgsgeschichte seines Vorbilds regen Anteil. Er beneidete
Herkomer um die gesellschaftliche Akzeptanz, die dieser fand und trug sich sogar mit dem Gedanken bei ihm in England vorstellig zu werden, um auf der Suche nach einer Anstellung als Sozialreportagezeichner seine Protektion zu suchen. (…)
Was hier unter der Flagge der Karikatur segelt ist nichts anderes als die frühe Form eines schonungslosen Sozialrealismus, anklagend und offensiv. Die Figurengruppe macht einen kraftvollen und monumentalen Eindruck, Elend im historienbildartigen Zuschnitt, und genau so war es gemeint. Der Verleger von La Caricature Charles Philipon kam, wie die meisten seiner Zeichner aus der Schule […]
Himmlisches Zo / INRI wird ISO / Schwäbischer und Lothringischer Somnambulismus Himmlisches Zo Richards zeichenhafte Geschlechtersymbolik ging auf die theurgisch-neuplatonische Geometrie der alexandrinischen Spätantike zurück und hatte von dort ihren Weg in die jüdische Mystik und die Hermetik gefunden. Das bekannteste Beispiel war das Siegel Salomons, das Hexagramm, das aus der Durchdringung zweier oppositioneller Dreiecke […]
Der dynamische und sensationistische Stil, mit dem Theo Matejko seit den frühen 1920er Jahren einen nachhaltigen Eindruck auf die Kultur der Pressegrafik machte, war wesentlich von filmischen Anschauungen geprägt. Dass er 1924 von der UFA beauftragt wurde, die Dreharbeiten von Murnaus Stummfilm “Der Letzte Mann” (1924) zeichnerisch zu begleiten, unterreicht diesen Zusammenhang. In dem bahnbrechenden […]